Análise da Lira II de Marília de Dirceu

Lira II

Pintam, Marília, os Poetas

A um menino vendado,

Com uma aljava de setas,

Arco empunhado na mão;

Ligeiras asas nos ombros,

O tenro corpo despido,

E de Amor, ou de Cupido

São os nomes, que lhe dão.

Porém eu, Marília, nego,

Que assim seja Amor; pois ele

Nem é moço, nem é cego,

Nem setas, nem asas tem.

Ora pois, eu vou formar-lhe

Um retrato mais perfeito,

Que ele já feriu meu peito;

Por isso o conheço bem.

Os seus compridos cabelos,

Que sobre as costas ondeiam,

São que os de Apolo mais belos;

Mas de loura cor não são.

Têm a cor da negra noite;

E com o branco do rosto

Fazem, Marília, um composto

Da mais formosa união.

Tem redonda, e lisa testa,

Arqueadas sobrancelhas;

A voz meiga, a vista honesta,

E seus olhos são uns sóis.

Aqui vence Amor ao Céu,

Que no dia luminoso

O Céu tem um Sol formoso,

E o travesso Amor tem dois.

Na sua face mimosa,

Marília, estão misturadas

Purpúreas folhas de rosa,

Brancas folhas de jasmim.

Dos rubis mais preciosos

Os seus beiços são formados;

Os seus dentes delicados

São pedaços de marfim.

Mal vi seu rosto perfeito

Dei logo um suspiro, e ele

Conheceu haver-me feito

Estrago no coração.

Punha em mim os olhos, quando

Entendia eu não olhava:

Vendo o que via, baixava

A modesta vista ao chão.

Chamei-lhe um dia formoso:

Ele, ouvindo os seus louvores,

Com um gesto desdenhoso

Se sorriu, e não falou.

Pintei-lhe outra vez o estado,

Em que estava esta alma posta;

Não me deu também resposta,

Constrangeu-se, e suspirou.

Conheço os sinais, e logo

Animado de esperança,

Busco dar um desafogo

Ao cansado coração.

Pego em teus dedos nevados,

E querendo dar-lhe um beijo,

Cobriu-se todo de pejo,

E fugiu-me com a mão.

Tu, Marília, agora vendo

De Amor o lindo retrato,

Contigo estarás dizendo,

Que é este o retrato teu.

Sim, Marília, a cópia é tua,

Que Cupido é Deus suposto:

Se há Cupido, é só teu rosto,

Que ele foi quem me venceu.

Glossário

Aljava: coldre ou recipiente para setas, geralmente transportado ao ombro.

Tenro: De pouca idade, jovem, delicado.

Purpúrea: De cor vermelha, quase roxa.

Pejo: Pudor, vergonha, acanhamento.

Interpretação 

 A Lira II da primeira parte do livro Marília de Dirceu descreve de modo inusitado a beleza e cada detalhe físico de Marília. O eu lírico deixa bem claro o quanto admira sua amada. A princípio ele nega o modo com que os poetas retratam Cupido (como um garotinho nu que carrega flechas no ombro): “Porém eu, Marília, nego,/ Que assim seja Amor; pois ele/ Nem é moço, nem é cego,/ Nem setas, nem asas tem” a partir dessa passagem, Dirceu começa um detalhado relatório sobre as características de Amor, já que este já lhe feriu o peito e por isso ele o conhece bem. Segundo o eu lírico, Amor nem é moço e nem é cego, não tem setas nem asas, possui cabelos compridos com a cor negra da noite, de modo a  contrastar o com o branco do rosto, sua testa é redonda e lisa, suas sobrancelhas são arqueadas, sua voz é meiga, sua vista é honesta e sua face é mimosa. Após essa descrição admirada, ele relata um encontro com Amor, em que este se revela modesto e envergonhado. Nesse encontro, o eu lírico afirma ter tentado beijar-lhe, sem sucesso. Vale notar que o interlocutor do eu lírico é Marília, e, na última estrofe, Dirceu revela que a imagem descrita é da própria Marília: “Sim, Marília, a cópia é tua”. O desfecho traz um certa surpresa ao leitor, pois é um modo raro de colocar em palavras toda a admiração do eu lírico pela amada.

Características do Arcadismo e da lira

Uma característica notável na Lira II é a presença de alusões mitológicas. Tomás Antônio Gonzaga faz referência ao Cupido, uma entidade da mitologia greco-romana, diversas vezes. Este é um aspecto da Antiguidade Clássica retomado no Arcadismo (Neoclassicismo). Nota-se também o uso de pseudônimos; Maria Doroteia é chamada de Marília não apenas na Lira II, mas em toda a extensão do livro. Essa mudança de nomes é usada como um modo de "neutralizar" diferenças sociais e eliminar ligações com as origens nobres dos poetas árcades. Outro aspecto arcádico na lira é a tranquilidade do relacionamento amoroso de Dirceu e Marília: é algo calmo, sem paixões exacerbadas. O que, deve-se lembrar, não significa que não houvesse um grande amor. 

A Lira II é uma lira de simples entendimento, o que também é uma característica árcade. Há uma maior facilidade de compreensão, diferentemente do Barroco, não há um uso constante de figuras de linguagem, nem uma elaboração muito rebuscada da língua. A simplicidade é a norma para a criação literária do Arcadismo e combater a artificialidade e a sofisticação verbal do Barroco se tornou uma missão.

Comentário sobre a situação histórica

Quando Tomás Antônio Gonzaga escreveu a primeira parte de Marília de Dirceu, ele tinha aproximadamente 40 anos, vivia no Brasil e possuía estabilidade econômica devido ao alto cargo judiciário que ocupava. É nesse estágio de sua vida que se apaixona pela jovem Marília. Assim, nas primeiras liras, o poeta se mostra apaixonado, otimista e fazendo planos para uma vida com Maria Doroteia. 

Roberta, nº 32, 1º "A".